以《请以你的名字呼叫我》闻明于世的原著述者安德烈·艾席蒙另有一册演义《爱的变奏曲》，大陆译作《春日序曲》。

这本演义分为五个篇章，第一篇《初恋》写同性，后来四篇写异性。这篇《初恋》的故事，讲的是男孩保罗在成年后回到旧地，只想再会一见父亲的木匠好友南尼。

他从小对南尼怀有同性心情，但此次回旧地，他却发现父亲和南尼曾是一双避讳恋东谈主。木屑纷飞、热汗淋漓，这一篇字字欲火焚身，贴心进度不输《请以你的名字呼叫我》，相等相宜被导演卢卡·瓜达尼诺改编为电影。

而《初恋》之后的四篇异性演义，文感陡然下降，艾席蒙写得心不在焉，彰着对异性题材无甚酷好，似乎仅仅出于身为作者总要挑战其它界限的原因，才创作了其它篇目。他对自我的扰乱智力，远不如被琢磨界视为二流作者、一世却富余而龟龄的毛姆。

英国列传作者赛琳娜·黑斯廷斯在《毛姆传》中，将毛姆的同性倾向展露无遗。但毛姆本东谈主不但通过婚配早早完成了我方的社会化，况且在创作中从不涌现一星半点此情诚心。他非但一世从未写过同性演义，况且在《红毛》《面纱》《寻欢作乐》等演义中，将异性心情研究得比谁都透。

但可惜的是，东谈主如鸿鸟，雁过留痕，从他与两位同性友东谈主间过从甚密的来去，以偏激晚年最爱在自家别墅中开赤身泳池派平等事，不错料定他有着很深的同本性结。仅仅创作上的皆备自律，让他在演义中透顶抹掉了这方面的情欲诚心。

艾席蒙的无法扰乱，毛姆的不赞一词，这两者笼统而成的扭捏景象，被极为形象地呈现时了导演卢卡·瓜达尼诺最新的同性电影《酷儿》当中。

对影迷而言，《酷儿》的噱头在于“007”丹尼尔·克雷格主演破轨范同性片，能人特工突变酷儿爱东谈主，这自己等于一种性癖的隐喻。但演员其实是《酷儿》最不弘大的方位，这部电影的魔力，在于瓜达尼诺对同性身份和心情的按捺探索。

导演瓜达尼诺跟艾席蒙一样，他们无法在作品中扰乱住真本性，是以《请以你的名字呼叫我》的改编号称天雷勾地火。

而在《挑战者》这部异性电影中，赞达亚这个变装的成就依靠的是她自己的气场与魔力，她着实是独处在瓜达尼诺渴慕抒发的心情除外，如并吞根天际的引线。

这部电影的成就，则在迈克·费斯特、乔什·奥康纳这两位男演员芳华、闷热的互动中。比如在大学餐厅里，奥康纳用脚将费斯特的凳子勾到我方身边，又比如两东谈主在桑拿房中名义互呛、实则调情的如火如荼的对话。

桑拿房中的亲昵场景，对裸身的豪恣烂醉，正如同阿根廷导演马可·伯格（《金发须眉》《跆拳谈》）后期身材横陈的影像抒发，看似狡滑实则性感的身材镜头开放，又令东谈主想起以色列导演那达夫·拉皮德的男性身材照相。

在《同义词》《阿赫德的膝盖》两部电影中，拉皮德热衷怼着男演员的生理部位运镜，镜头深到恨不得平直刺入。这种运镜边幅，其实是同性题材惯常爱用的。

这部《酷儿》中，瓜达尼诺便屡次对32岁的德鲁·斯塔基如斯运镜，仅仅进度不如拉皮德那样饥渴难耐。即使像李安导演的《断背山》这么严肃的同性电影，希斯·莱杰、杰克·吉伦哈尔在帐篷中的“今夜春宵”，镜头也有点此般风仪。

这种运镜的流行，一方面是由男性的身材弧线决定，但更为弘大的，则取决于同性心情的避讳性。与异性心情自然便具有社会性不同，同性在时代的荏苒和历史的渐变中，遥远呈现出一种荒谬杂沓的面庞。

这种杂沓，注定同性将一直被最基础的身材空想缠住，很难平直抵达身材以上的疏浚。这种基础性，便决定了导演们的镜头爱在男演员们的秘籍弧线中开放。

瓜达尼诺在《酷儿》第三章中，便想开脱这种基础性，试图通过一种荒谬抽象的抒发，探索灵魂的疏浚。

电影《酷儿》凭据好意思国作者威廉·巴勒斯（1914-1997，代表作《赤身午餐》）同名半自传演义改编，电影按序分为“你认为墨西哥怎样样”、“旅行伙伴”、“森林里的植物学家”和“两年后”这四章。

故事发生在1950年代，丹尼尔·克雷格演出的好意思国移民李在墨西哥城清晰了年青的学生尤金。两东谈主在一通来去后，由李出钱结伙前去南好意思洲旅行，时代李因历久的药物上瘾而罹患重病。当身材规复一些后，两东谈主在厄瓜多尔的密林中，通过食用一种叫“死藤”的植物，达到了心灵感应的田地。

这种感应，让尤金看到了身为酷儿的阴毒效劳。于是，他决意从李的东谈主生中透顶隐藏。最终李怀抱着对他的想念，直至老死在孤单的床上。

最初，这部电影是典型的瓜达尼诺式的。合座而言，它呈现出瓜达尼诺对相沿影像那极为锻真金不怕火、畅通的掌控力。非论是变装、景致在影像上的作念旧感，照旧红、绿、蓝、白等色调安排与档次，以及空镜所呈现的建筑款式与线条，都是瓜达尼诺身为导演在时刻上的专科发扬。

他在艺术及深幽心理的捕捉上，则体现时慢镜的间杂。比如李在酒馆看见门口的尤金一闪而过，一闪而过本是快，但瓜达尼诺偏巧用了一个一忽儿的慢镜头，精确地抒发了尤金在李心上那么快又那么慢的悸动时刻。

局部来讲，电影《酷儿》的前两章正如同《请以你的名字呼叫我》一样，中间顿然出现断身女体的画面（隐喻的是李对异性的遗残需求，这种需求是社会性需求对身材需求的被动反刍），又犹如《阴风阵阵》乍现。

况且还能在片中看到不少其它电影的影子。比如李和尤金的对视如同《卡罗尔》；李房间墙上的衬衫，是《断背山》收尾式的挂法；李和尤金共坐在沙发上看书，令东谈主猜测《王老五骗子须眉》中最平安的一幕。而这些，都被长入在了瓜达尼诺导演我方的立场中。

这种立场的锻真金不怕火、特有、优好意思，以致能够远远高出题材与取向自己，令东谈主产生无判袂的向往。电影《阿诺拉》的女主角麦琪·麦迪森就曾说过，我方想出演瓜达尼诺的电影（尽管她知谈，女演员在他的电影中不一定能获取艺术的偏疼）。

第三章“森林中的植物学家”，可能是电影《酷儿》中最弘大的部分。这一章不绝令东谈主猜测毛姆。影片中，李被东谈主污蔑为是中情局职员，他在南好意思生病，和尤金在密林中遇险，都和毛姆的东谈主生经验颇为肖似。

毛姆曾作念过间谍，在和年青的亲密男性出游中国时，差点死在中国的池沼地中。《月亮与六便士》中，男主角查尔斯前去南太平洋的一座孤岛，在那儿的村落找寻东谈主商业旨；而在他70岁乐龄写就的宏构《刀锋》当中，男主角拉里通常出走寻谈，并在印度的日出中悟出了人命的一切。

这些，都同电影《酷儿》中的李试图在南好意思密林中找到心灵感应之法一辞同轨。

“我觉得中国球员更适合在德国发展，德甲技术也能力也不是很强，转身相对来说比较笨重，又没英超这么激烈，德甲是能把我们的缺点收住，把我们的特点打开。你看为什么、谢晖（德乙）、杨晨都在德甲成功的？身体有一点，但没有英格兰这么强硬的身体。”

李和尤金在植物学家的匡助下，服用了死藤。于是，全片最抽象的一段戏出现了——李和尤金迟缓变得半透明，后又规复成好意思满的身材，两东谈主拥抱在统共，彼此深远到对方的身材当中。李的手在尤金的皮肤卑劣走、抚摸，尤金如是，两者便以一种诡异的边幅合体。

这个场景其实并不难融会，它代表的是从《请以你的名字呼叫我》到《酷儿》，亲密的同性从“无尽接近”抵达到了“彼此透穿”，这是瓜达尼诺对同性心情的融会进阶和瞎想渴慕。

在电影《请以你的名字呼叫我》中，艾力奥和奥利弗之间的亲密干系，正如艾力奥的父亲所言，“你有过一段很好意思好的友谊，也许已高出了友谊”，无尽接近，但最终莫得抵达。策划词当艾力奥说着“艾力奥”，奥利弗说着“奥利弗”，其实就如故是一种“莫得实体的彼此穿过”。

而在《酷儿》中，瓜达尼诺将这种“穿过”实体化——李的身材穿过尤金，并留在尤金的身材中，尤金通常如斯。这种穿过与性无关，而是性之上的一种心灵渴慕。

爱一个东谈主太深，不仅仅想参加他，而是想成为他；但在成为他的同期，知谈我方也还在，且看见我梗直在成为他。而电影《酷儿》仅仅将这种心情与宗旨，通过殊效，用两具身材写实地呈现出来驱散。

是以本色上，《酷儿》并非一部抽象电影，它仅仅需要不雅众们去融会“艾力奥”和“奥利弗”不再仅仅两声呼叫，而是进酿成为两具真确的身材。

密林中的这场心灵感应，让尤金意志到我方是一个真材实料的酷儿。这与他我方的愿景不符，是以他最终离开李。李死在床上的临了一刻，还在幻想年青的尤金抱着我方。

简略这等于酷儿们的宇宙吧，从始至终都被身材掌控。所谓灵魂，所谓心灵，仅仅身材的隶属，而非身材的诈欺。

作者| 冷猫；原创| 看电影看到死

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