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自2011年上映的《龙门飞甲》以来，江湖已多年不见徐克酒气四溢的武侠片作品，转头携一部最老牌IP的改编作品，若干让东谈主有些不测。

《射雕英杰传》每隔几年就会被改编为电视剧，但是在武侠清静式微的大配景下，该作的改编离当下技艺越近，就声量越小。况且，原作平稳的基调看似也与徐克英俊鬼怪的作风略有互异。

如何让这样一个老派经典IP兴隆新的生机，徐克给出的是影迷们老到的谜底：大刀阔斧，取其精华，以我为主。于大处写意，却于小处深湛。

最终的成片，“徐老怪”威望依旧，分辩只在于，过往的徐克武侠，可能或妖或狂，或不羁或英俊，而《侠之大者》则自是一股英杰英气纵横，给徐克武侠增添了一块新的拼图。曾引颈香港电影新海浪的徐克，依旧在更新自我。

卷帙稠密的《射雕英杰传》原作，改编为两个小时的电影天然要有所选定。徐克只取第34章至第40章行为故事的干线，并作念了神勇的剪辑。要点并不会集会在郭靖的成长历程，而是聚焦价值不雅念业已锻练的大侠郭靖，与成为丐帮帮主后的黄蓉的互相寻找，以及身处浊世之中的各样抉择。

真谛的是，“侠之大者”这一专家熟知的对郭靖的刻画，最早其实出自《神雕侠侣》而非《射雕英杰传》，仍是成为武林巨擘的郭靖对杨过循循善诱（《神雕侠侣》第20章）：“只盼你心头紧记起住‘侠之大者，为国为民’这八个字……”从影片的定名相似也能看出徐克的创作想路。

选拔“完成体郭靖”，虽然是与篇幅关系，也相似因他更珍重东谈主与宇宙（而非东谈主与本身）的突破，况且向来可爱在古装题材中注入颇具当代性的想考。其作品的主东谈主公不管信仰为何，经常也更具期许目的颜色。之于“小青”，是欲望的解放，之于黄飞鸿，是开启民智的观点，而到了郭靖，则是侠义为怀和“身份认可”的抉择。

徐克向来不惜于对武侠演义原著作念大刀阔斧的改编，此次虽然也不例外，但在关节情节与精神内核上却出东谈主料到地“照顾”，影片在立意上与《射雕英杰传》原著最中枢的精神是高度一致的。

郭靖在影片尾声与大汗的对话甚而获胜援用了原著中的话：“大汗武功之盛，古来无东谈主能及。只大汗一东谈主权威赫赫，天地却不知积了若干白骨，流了若干孤儿寡妇之泪。”徐克用一种看似反激越叙事的神色，将这段话用在制止一场干戈上，将侠义的确凿真谛加粗标红：所谓侠义，不是较量杀伐权势，武功孰高孰低，而是“伤时感事，永怀菩萨低眉”，栉垢爬痒，辅助黎庶的东谈主谈目的精神。

这种侠义谈的精神，也摈弃了愚忠与同情心泛滥，加入了“国”与“民”的想辨——这与金庸原著亦然有始有终的。片中刻画南宋的大臣多被金国打通，守城将领亦然奸淫掳掠，大汗训斥：“你父亲往日亦然被宋东谈主出卖，为何要保护他们？”郭靖以蒙古部落的族东谈主为例，强调“咱们齐有我方要防守的东谈主”。

这种“文化共同体”的视角，则是徐克更为关注，亦然片中最关节的“身份认可”问题。

郭靖虽在蒙古降孕育大，但是根却在宋，汉东谈主父亲的灵位与母亲的养育开辟是切束缚的文化基因。创作于1957年的《射雕英杰传》，充满了履行中的国族情结，郭靖的身世和抉择，也投射了港英政府治下全球的拳拳爱国之心。文艺作品的履行真谛随时间而束缚流动，放在当下，这种身份认可的讨论不错投射到更大的文化圈层和群体脸色。

弟弟汪希箖的头发和指甲都很久没剪了，还是奶奶张兰亲自动手帮孩子处理，小朋友才恢复干净卫生，其实这些都是小问题，但孩子吃不饱饭可就是大问题了。这不是张兰的一面之词，而是小朋友自己亲口说出来的，8岁的汪希箖向奶奶抱怨学校的饭巨难吃，他根本吃不饱。

徐克在向肖战敷陈创作意图时就将郭靖刻画为“海归派”。而郭靖阻遏蒙军“假谈伐虢”时的意气飞扬，正如往日《黄飞鸿之狮王争霸》收尾黄飞鸿的演讲一样，足以彰显徐克对时间歧视和民族性格的敏锐。

徐克在立意上向来不模糊，而对叙事的熨帖经常乐于马疏漏虎，他的细节控体现在更视觉的层面。具体到《射雕英杰传：侠之大者》，他纠结的是打狗棒的外形是否有实战的劝服力，降龙十八掌的招式究竟是如何的，《武穆遗书》如何排兵列阵……而影片最终呈现出的经常仅仅他脑洞的冰山一角（是以一定别错过《侠之大者》的彩蛋）。

对变装的造型，徐克一向追求“在神不在形”，不是“形”不进击，而是要办事于“神”。

他合计黄蓉的灵不在于扮可儿，而是有许多真谛的想法，而且她要有“很长远的理性的内存”。于是成为一帮之主，规避欧阳锋追逐的黄蓉，装饰似乎看起来没那么细腻，但这却开脱了武侠改编的话本式倾向，也不再相合专家熟知东谈主物的刻板印象。

这天然要冒一定风险，但徐克武侠宇宙的个性，向来不由他东谈主的秉性。

这种“即兴”也体现在变装的塑造上。《侠之大者》中的女性形象，络续了徐克创作谱系中一贯的女性的主体性，自主、孤独、敢爱敢恨、理性却不失决断，用流行的语汇说即是毫无“登味儿”。

黄蓉与华筝面临情感齐施展得颠倒洒脱——亦然很久没见过被拍得这样骄傲的三角关系了。也正因为拿得起放得下，两个女性变装之间的相连与友谊也如清风拂面。她们各自的性格也有特有的光彩：黄蓉干练而不失赤子女的娇俏；华筝活泼却又有着草原公主的凛然骄横。

“侠气”与“落拓”是徐克敷陈本顷然最常提到的关节词，这两个词在片中，与80年代老港剧作风的配乐一样，有着一种相沿怀旧的魔力，这是老而不失童心的徐克与金庸平稳的原著之间的化学反馈。

“侠气”之魔力，是铿锵有劲的“神威凛冽”，让东谈主能在抒发日益复杂无极确咫尺不错有一时“不想象索”。而“落拓”之魔力，则源于郭靖黄蓉寻找相互经由中洗尽铅华般不含矫饰的柔情。徐克即是有这种魔力，让“善缘香”（天雷引火，细则位置）这种脑洞生出有案可稽的落拓。“唯有你肯找，江湖就很小。”