《采莲曲二首》其一（“吴姬越艳楚王妃”）：

“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。”开头两句写一个特地漂亮的女子，采莲的技艺因为舞动莲舟而弄湿了我方的衣裙。

“来时浦口花迎入，采罢江头月送归。”第三、四句分袂用花和月来烘托这个女子的好意思貌。这首诗主要描写了女子的好意思貌，从“争弄莲舟水湿衣”不错念念象出一个极其平和的女子在船中拨动船桨的娇好意思当作。诗中的花、月、舟、水王人是来烘托她的仪容。

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《采莲曲二首》其二（“荷叶罗裙一色裁”）：

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸双方开。”这里写的是采莲青娥，跻身莲池，荷叶与罗裙一色，显得活泼喜东谈主，兼有素朴和标记的风采。次句的芙蓉即荷花，这一句描写出一幅平和的图景：采莲青娥的脸庞正掩映在怒放的荷花中间，看上去仿佛灿艳的荷花正对着青娥的脸庞盛开。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一派绿荷红莲丛中，采莲青娥的绿罗裙一经融入田田荷叶之中，确切分不清孰为荷叶、孰为罗裙，而青娥的脸庞也与灿艳的荷花相互照耀，东谈主花难辨。让东谈主感到，这些采莲女子确切便是平和的大当然的一部分，不详说竟是荷花的精灵。这些描写既具有澄莹的活命实感，又带有浓郁的舒服色调。

第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙、芙蓉东谈主面加拿大pc28官网投注，本就恍若一体，难以分辨，只消在定睛明察时才凑合可辨；甚至稍一错神，采莲青娥又与绿荷红莲浑然为一，看不见足迹了。这一句所写的恰是伫立凝望者在转眼那所产生的一种东谈主花莫辨，亦真亦幻的嗅觉，一种幻化莫测的艳羡与怅惘。商量词，方正他迟疑怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，才又茅开顿塞，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有东谈主来”要和“闻歌”联在沿途体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有东谈主”；但东谈主却又仍然掩映于荷叶荷花之中，是以虽闻歌而不见她们的身姿面影。这确实所谓“菱歌咏不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增添了画面的活泼意趣和诗境的含蕴，令东谈主宛见十亩莲塘，荷花怒放，菱歌四起的景况，与不雅望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲青娥们充满芳华活力的惬激情谊也飘溢在这闻歌而不见东谈主的荷塘之中。

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