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对于挂念，我非常痴迷的一个文本，是博尔赫斯的短篇演义《强识博闻的富内斯》。
富内斯在一个落雨的午后从立时摔下来，醒来后，一切挂念显得既交加又昭彰，热烈到他承受不了，连最远处、最琐细的挂念亦然。
「他能记起某年某月某日破晓时期南边太空云朵的样貌，并跟他仅看过一次的某本皮革封面上的纹路并比。他不错明晰的回忆起一直幻化不断的火焰弗成胜数的灰烬、一次期间拖长的守灵经由中一个死东谈主的许多不同的脸部变化。」
咱们不错说，挂念在骨子上其实是一种渐忘。当咱们回忆时，其实是在选择渐忘另一些事。
挂念与爱情的相关可能更考究。失恋的东谈主皆能体会聂鲁达那句「爱情太短，渐忘太长」。
失恋时的追到，来自于一次次回忆起爱东谈主的形象、相处的点滴、甜密的说话、大怒的说话，回忆召唤出那些细枝小节的感受与心理。
《白皙心灵的不朽阳光》找到了一条独到的旅途，来接头挂念与爱情的相关。用科幻故事的预设前提（挂念排斥机器），来敷陈一个敏锐且柔滑的爱情故事。
《白皙心灵的不朽阳光》
当查理·考夫曼这个好莱坞脑洞最大的编剧，碰见米歇尔·冈瑞这个视觉联想力最秀美奇异的导演，就碰撞出了这部甜密与忧伤、良善与冰冷、柔情与颓唐混杂的奇妙作品。
冈瑞的天真童趣均衡了考夫曼晦涩败兴，考夫曼的深度哲想均衡了冈瑞漫重大缘的游戏感。最终，在考夫曼式复杂多脉络的叙事文本与冈瑞式天马行空的视觉影像之间，造成了一个无缺的均衡。
一、查理·考夫曼的叙事艺术
《白皙心灵的不朽阳光》所有这个词不是考夫曼最有深度的脚本，但一定是考夫曼最佳看、最受各人深爱的一部。
罗杰·伊伯特认为，「查理·考夫曼是少数几个真确进犯的编剧之一：他真确地将脚本漂流成了他的前言。考夫曼是在无出其右的所在同英格玛·伯格曼一齐写稿。」不管你是否赞同伊伯特这种不遗余力的奖饰，但这一评价几许涌现了考夫曼在现代好莱坞的进犯性。
想想与挂念、实验与幻想、真是与造谣，是考夫曼的一贯主题。《成为约翰·马尔科维奇》中，通过一栋大厦中诡异的七层半，实验与潜刚烈被一条通谈团结在一齐。
《成为约翰·马尔科维奇》
《改编脚本》中，真是与造谣朦胧了边界，戏里戏外的东谈主生亦真亦幻。
《改编脚本》
《纽约提喻法》更是将漫长东谈主生与开阔寰球，微缩在一座如城市般的大剧院中。这部高度智性晦涩的作品，会通了艺术的自反性与存在方针的虚无感，同期阔气着一种颓唐的心理。
《纽约提喻法》
《白皙心灵的不朽阳光》的迷东谈主，来自于考夫曼对于平方叙事文本的改写，他借用并会通了几种类型，但又在很猛进度上解构和颠覆了这些类型元素。
这部电影夹杂了科幻电影的联想力、爱情笑剧的肆意、复婚笑剧的争吵、谜题电影的智力迷宫，但又不属于任何一种类型。
起始是科幻电影。影片套用了科幻电影的外壳——一台不错排斥东谈主部分挂念的机器。
男主角乔尔在失恋后，发现对他形同陌路的女友克莱门汀原来是在一家小公司作念了挂念排斥手术，于是，凄凉的乔尔也选择排斥对她的挂念。但失忆的两东谈主再次重逢，并宿命般地又一次一见属意。
选择科幻电影的外壳来敷陈这个柔滑的情感故事，就包含了一种悖论——服气主不雅挂念、内脸色感不错被冰冷的机器排斥，但又服气偏追究的、宿命的爱：无论健忘对方几许次、再次碰见照旧会如交运般被击中、无处可逃。
天然整部电影阔气着一种忧伤心理，但在叙事上，影片却借用了好莱坞经典类型复婚笑剧（Remarriage Comedy）的叙事模式。
复婚笑剧是神经笑剧（Screwball Comedy）的一个亚类型，叙事的基本模式是：脾气乖癖的一双怨侣在一运行就依然成亲/同居，却因为脾气、阶层的互异而仳离/分手，又因为机缘赶巧再行默契到婚配/爱情的价值，最终走向复婚/复合。
复婚笑剧包含着情侣之间无尽无休的争吵与打破，是爱与恨复杂情感的长入体，是一种「痛中有爱，爱中有痛」。
另外，考夫曼用谜题电影的叙事结构形态，来敷陈这个同居—分手—复合的复婚故事。他打乱了故事推动的期间端正，用倒叙的形态，于是变成了复合—分手—回忆同居—复合。
同期，因为有挂念排斥的科幻故事先提，使考夫曼在这里玩了一个叙事的阴谋，他将男女主角的复合，伪装成一次目生男女的首次再会（两东谈主皆不难忘对方了）。
于是，在第一次不雅看这部电影时，倒叙被误认为是正向叙事。
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挂念排斥的经由，则是对两东谈主爱情的一次逆向回溯——极少点挂念两东谈主的分手、争抓、甜密、一直到两东谈主初遇的时刻，这段回忆从后上前被完整排斥了。
弗朗索瓦·欧容的《爱情赏味期》，亦然用倒叙的形态，敷陈一双配头从仳离、家庭约会、生养、成亲到当先再会的五个片段。
仳离时两东谈主的相互厌恶，与重逢时的好意思好造成弘大反差，悲催的结局闪起首的肆意变得格外忧伤。
《爱情赏味期》
《白皙心灵的不朽阳光》中，编剧考夫曼找到了一种特殊活泼的叙事视角。男主角乔尔，既不错行为一个旁不雅者，在外部不雅察他的回忆，也不错插足我方的回忆，再行感受这些性射中或追到或好意思好的吉光凤羽。
这个故事的肆意与奇妙，也树立在考夫曼对东谈主物位置的竖立上。
当乔尔回忆起一段甜密的挂念，他忽然后悔了，想保留这段回忆。跟着挂念中好意思好的部分越来越多，为了不让这些挂念被排斥，乔尔不得不带着挂念中的克莱门汀，逃到我方遮掩的微妙——那些玷辱与不胜的挂念中。
考夫曼的奥妙构想和高妙手段，使这个故事全然不同于其他挂念排斥的故事。在那些故事中，挂念是从外部被不雅看的，即便东谈主物能插足挂念，却无法参与更动回忆（比如陈正谈的《挂念众人》）。而乔尔却仿佛插足他脑海中的那部电影，试图更动电影的故事。
这个对于挂念/排斥挂念的奇想妙想，通过导演米歇尔·冈瑞的视觉联想力，找到了最稳健的视觉画面。
二、米歇尔·冈瑞的视觉探索
米歇尔·冈瑞是现代最有视觉联想力的导演。他从九十年代运行，拍摄了一系列斗胆、带有实验性与创造性的MV作品。
在这些作品中，冈瑞探索视觉画面的进展后劲，试图将空洞的内容（虚幻、挂念、幻想）视觉化。
这些作品的视觉联想力，天然可能并莫得卓越一些实验电影的探索，但其情理情感性、节拍感、音乐性却令东谈主惊奇。
米歇尔·冈瑞
《白皙心灵的不朽阳光》中，若何将一段挂念被删除的经由视觉化？这一挑战我猜只消冈瑞才能作念到。
在电影中，挂念亦然通过一个个镜头呈现的，那么，像播放电影一样再现一段挂念是扫数创作家皆能意想的，但如安在视觉画面中排斥这段挂念？当你按下DELETE键，一段挂念从有到无，而冈瑞则把这个从有到无的经由视像化了。
在那段甜密的回忆中，乔尔拥抱着克莱门汀，忽然，她杯子上的照片空缺了，她也覆没了，周围的居品也一件件覆没了。这段挂念于是被抹去。
冈瑞为这一视觉构想打算了许多变化，让挂念的每一次排斥皆有某种视觉好意思感与联想力，同期幸免了单调重叠。
比如，两东谈主在冰面上相拥，忽然，布景空间变成了东谈主来东谈主往的街谈大地，克莱门汀像是被黑洞吸走了一样。乔尔拉着克莱门汀逃离挂念时，死后的书架运行变得空缺，一层层覆没。
这种将东谈主的刚烈经由（挂念排斥）视觉化的形态，即便今天再次不雅看，依然合计特殊有创意。
是以，当我看到诺兰在《盗梦空间》（2010）中，进展快醒了的东谈主虚幻崩塌的经由，也领受梦中建筑倒塌的视觉形态，会合计似曾相识。
致使在更早一些今 敏的《红辣椒》（2006）中，也能看到这么的视觉呈现形态。
冈瑞能把脚本中挂念排斥这么空洞的构想，用视觉画面呈现出来，收货于他早期拍摄MV时对于影像的实验与探索。
比如冈瑞在Chemical Brothers的《Star Guitar》中，为音乐中的音符、主题、节拍找到了对应的视觉画面。
冈瑞在一次旅行中受到火车以及不断变化风景的激励，就决定用变化的画面来和洽韵律的高出。用雷同的画面代表音乐中反复的部分，比如用房屋大要对面的火车来代表饱读击、用烟囱代表某个重音。
《Let Forever Be》将女主角的实验画面，在幻想中幻化为七重层叠的画面，用七个真是的舞者来重叠她的身影，画面也变得象万花筒一样。
《Around the World》给不同的乐器分派不同的脚色：饱读机是骷髅、贝司是诱骗员、合成器是迪斯科女郎、东谈主声是机器东谈主、五组脚色凭证旋律重叠不同的动作。
在《Come into My World》中，冈瑞创造了一个接续叠加、繁衍的平行天地。Kylie Minogue一圈圈的行走中，每一次皆如镜子般繁衍出一个相似的寰球，Kyli与形描写色的路东谈主皆被接续复制，仿佛多个平行天地被压缩到一个空间中。
在Cibo Matto《Sugar Water》中，他探索分割画面的叙事后劲。画面分割成足下两部分，分辨呈现两个女主唱，但其实双方播放的是团结个长镜头（前段跟拍A、后段跟拍B），只不外按一正一反的端正播。
有关词，冈瑞其后我方编剧的几部电影皆差强东谈观念，费事考夫曼的主题深度与对叙事结构的把控，冈瑞的童真和联想力就变得有些轻浮和游戏感。
但在《白皙心灵的不朽阳光》中，一切皆恰到克己。挂念排斥的经由，被呈现的肆意、甜密与忧伤。
考夫曼正本为这个故事安排了一个追到的结局：在多年里，乔尔和克莱门汀一次又一次去那家公司拔除对相互的挂念。当他们老了，克莱门汀又一次接纳洗脑要害。她毫无知觉地躺在床上，而乔尔在招呼她：「你在哪儿，克莱门汀，你在干什么？」这时，期间员按下了按钮，开动了机器……这个考夫曼当先遐想的结局天然更通达的，更能体现爱情的骨子，但却太颓唐了。
回到现时的良善收尾，两东谈主领悟了他们也曾的分手、领悟了相互并分歧适，但却仍然餍足接纳对方的症结再行运行。
但影片收尾却在视觉上，却保留了一种朦胧性与通达性：两个东谈主在海滩嬉戏的画面，在银幕上重叠出现了三次，一次比一次淡。
这是否表示着，他们之后不啻一次去排斥了回忆？电影莫得给出明晰的谜底，但这种朦胧性，为完满的结局蒙上一层浅浅的忧伤，而这个故事举座心理的迷东谈主之处，也正在于此吧。
